Aún estoy aquí (2024)

Título original: Ainda estou aqui

Director: Walter Salles

Brasil/Francia, 2024, 137 minutos

Aún estoy aquí (2024) de Walter Salles

Un caso real, de entre las muchas desapariciones que por desgracia provocó la dictadura militar brasileña (1964-1985), inspira la última película de Walter Salles. A este respecto, Ainda estou aqui (2024) arranca con una primera media hora en la que se presenta a la familia protagonista y cuyo tono recuerda, en líneas generales, a lo que Fernando Trueba planteaba hace apenas unos años en su producción colombiana El olvido que seremos (2020).

Hasta que unos supuestos agentes de la autoridad irrumpen armados en lo que hasta ese momento era un hogar feliz para llevarse al padre a comisaría y hacerle unas cuantas preguntas: "pura formalidad o trámite", como suele decirse en estos casos. Sólo que el ex congresista Rubens (Selton Mello) no regresará jamás a su casa...

Se ralentiza a partir de entonces la acción, dando paso a un minucioso estudio del proceso al que se ven sometidos los familiares del ausente. Una tortura perpetua, difícil de asumir ante la incertidumbre del paradero del padre y esposo o de si éste sigue aún con vida. Ni que decir tiene que el peso de los acontecimientos recae principalmente sobre la madre, Eunice Paiva, interpretada en la ficción por Fernanda Torres. Su personaje, ejemplo de entereza, mantendrá el tipo ante toda clase de adversidades con tal de sacar a sus hijos adelante.

Basada en la autobiografía homónima de Marcelo Rubens Paiva, hijo del parlamentario desaparecido, la flamante ganadora del Óscar al Mejor Filme Internacional ofrece una perspectiva íntima y poderosa sobre las consecuencias de la represión política en un país en el que, durante más de dos décadas, se practicó con total impunidad el terrorismo de Estado.

Estación central de Brasil (1998)

Título original: Central do Brasil 

Director: Walter Salles

Brasil/Francia, 1998, 113 minutos

Estación central de Brasil (1998)

Varias han sido las obras maestras que de Brasil nos han ido llegando en los últimos años: Ciudad de Dios (2002), Tropa de élite (2007), Estación central de Brasil (1998)… Esta última sirvió para consagrar definitivamente a Walter Salles como cineasta a nivel internacional y comparte con las otras el saber mostrar la faceta menos amable de su país de origen. Se podría decir que todas ellas responden a la máxima de "lo local es universal".

La relación que se establece entre Dora y el niño Josué nos hace pensar en algún momento en la novela picaresca del Siglo de Oro, fundamentalmente por el entorno degradante en el que a veces se mueven (y que les pone en contacto con la violencia extrema; el tráfico de órganos; el tener que ingeniárselas, ya sea robando o escribiendo cartas, para sobrevivir...) Aunque, a diferencia de Lázaro de Tormes y la mayoría de sus amos, Josué acabará encontrando en Dora a la madre que ha perdido.

Y sin embargo, la particular odisea carioca en la que se embarcan Dora y Josué tenía como principal objetivo localizar no a la madre sino al padre del chico. En su ruta irán conociendo a personas de muy diversa ralea, algunas muy buenas, otras no tanto. Pero lo primordial, como sucede en los grandes clásicos de la literatura como el Lazarillo o el Quijote, es que, al final de la obra, los personajes han evolucionado y se han influido mutuamente: la Dora cascarrabias, cínica y desengañada del principio de la historia se ha dejado seducir por la inocencia de Josué.

Josué (Vinícius de Oliveira) y Dora (Fernanda Montenegro)