Sinónimos (2019)

Título original: Synonymes

Director: Nadav Lapid

Francia/Israel/Alemania, 2019, 123 minutos

Sinónimos (2019) de Nadav Lapid

Intentar reducir a palabras el contenido de Synonymes puede resultar una tarea tan ardua como inútil. ¿Absurda? ¿Cómica? ¿Críptica? Adjetivos válidos, todos ellos, para calificar parcialmente una película que obtuvo el Oso de Oro en Berlín, pero insuficientes, al mismo tiempo, si uno pretende sacar algo en claro, más allá de lo que ya se ve a simple vista.

No obstante, es obvio que la nacionalidad de su director juega, a este respecto, un papel determinante en tanto que Nadav Lapid no parece sentir excesivas simpatías hacia los sectores más ortodoxos del Estado de Israel. Vista así, la actitud disruptiva del protagonista adquiere, de inmediato, una lógica por completo comprensible: la prueba palpable de que todos los nacionalismos son ridículos por igual. Basta con despojarlos de la habitual solemnidad de sus discursos para darse cuenta del vacío que se esconde bajo tanta parafernalia.

Y es huyendo del Estado paramilitar en que se ha convertido la sociedad israelí de hoy en día que nuestro protagonista llega a Francia, cuna del laicismo y de la ilustración, buscando refugio. Tal vez por ello lo veremos desnudo con tanta frecuencia, en un alarde metafórico con el que se pretenden evidenciar las ansias por despojarse del lastre represor de su educación hebrea y hasta de su propia lengua.

Aunque no todo es tan fácil: acogido por una joven pareja que habita en el mismo inmueble que él, Yoav (Tom Mercier) terminará siendo víctima de sí mismo al comportarse con una brusquedad que desentona en el ambiente de refinamiento culturalista del que le gustaría formar parte. Ahora, eso sí: durante las sesiones preparatorias para adquirir la ciudadanía francesa, tiene ocasión de comprobar que la doctrina impartida a los candidatos no difiere en exceso del fanatismo sionista (la escena en la que los aspirantes entonan/desentonan La Marsellesa tiene mucho de caricaturesco). Definitivamente, Yoav ha huido del fuego para caer en las brasas.

La profesora de parvulario (2018)

Título original: The Kindergarten Teacher

Directora: Sara Colangelo

EE.UU./Israel, 2018, 96 minutos

«I Have a Poem...»

La profesora de parvulario (2018) de Sara Colangelo

En julio de 2015 ya tuvimos ocasión de comentar el filme israelí en el que se basa The Kindergarten Teacher. Que, de la mano de la cineasta Sara Colangelo, pasa a ser ahora un retrato de la América contemporánea, muy en la línea del Paterson (2016) de Jarmusch. Porque las tres películas comparten el denominador común de ver en la poesía una especie de tabla de salvación frente a la insoportable mediocridad imperante.

En ese sentido, la vida de Lisa (Maggie Gyllenhaal) parece haberse estancado en un cenagal de monotonía: madre de dos hijos adolescentes con los que apenas conecta y casada con un hombre que es tan soso como buena persona, asiste regularmente a clases de escritura creativa en las que aprende a condensar en haikus sus emociones. Sólo que, de momento, lo que escribe no acaba de convencer ni a sus compañeros ni al profesor (Gael García Bernal) ni tal vez a ella misma. Una insatisfacción a la que creerá haber dado fin cuando casualmente descubra que Jimmy, uno de los niños del jardín de infancia en el que trabaja, está especialmente dotado para la creación poética.

Aunque el verdadero atractivo de La profesora de parvulario, lo mismo en el caso de la cinta de Nadav Lapid que en el del presente remake, reside en el hecho de que plantea una serie de interrogantes, a cuál más espinoso. Algunos en torno al mundo de la enseñanza: ¿qué papel debe jugar la familia en el proceso educativo? ¿Cuáles son los límites que deben marcar la relación entre educadores y educandos? ¿Cómo gestionar el talento de nuestros alumnos? ¿Es conveniente, o incluso ético, fomentar su participación en certámenes y concursos escolares?

Otras cuestiones, en cambio, son más de índole literaria o artística: ¿Cuál debería ser el encaje de la creatividad en las sociedades modernas? ¿Está la cultura condenada a morir en la jungla de asfalto de un mundo cada vez más competitivo? ¿Puede nuestra sensibilidad salvarnos? ¿O, dadas las circunstancias, el guiarse por ella nos aboca irremisiblemente a la insatisfacción?

La profesora de parvulario (2014)

Título original: Haganenet

Director: Nadav Lapid

Israel/Francia, 2014, 119 minutos

La profesora de parvulario (2014)

Quien a estas alturas no se haya dado cuenta aún de que en Israel se está haciendo el mejor cine europeo tiene un serio problema. Porque películas como Big Bad Wolves (2013), Pie de página (2011), Caminar sobre las aguas (2004) o las recientes Gett: El divorcio de Viviane Amsalem (2014) y La fiesta de despedida (2014) ni son moco de pavo ni pueden pasar fácilmente desapercibidas.

A todas ellas, viene a sumarse ahora La profesora de parvulario, dirigida por Nadav Lapid. Su planteamiento, como no podía ser menos tratándose de un film israelí, resulta sumamente sugestivo: Nira, maestra de un jardín de infancia, descubre que uno de los niños a su cargo, Yoav Pollak, con apenas cinco años tiene un don innato para la poesía. A partir de tan sorprendente revelación se irán desencadenando unos acontecimientos que afectarán tanto a la profesora como a su propio entorno.

No hay que perder de vista que Israel es un país tremendamente militarizado y en estado permanente de guerra, con lo que las inquietudes poéticas de la maestra y del niño en el seno de semejante sociedad adquieren mayor relevancia. Quizá debido a ello Nira acabará por desarrollar una fuerte tendencia protectora hacia Yoav, a quien considera especialmente vulnerable por el hecho de vivir en un ambiente hostil hacia todo lo relacionado con la cultura y la sensibilidad artística.

Aunque la película no sólo es atrevida temáticamente sino que en el plano formal también se observa una tendencia al uso (y abuso) del primerísimo plano del rostro de los actores. 

Otro de los alicientes con los que cuenta La profesora de parvulario es la participación de la cantante Ester Rada (figura emergente en el panorama musical de su país y comparada con Nina Simone, Grace Jones y Amy Winehouse) en el papel de Miri, la niñera de Yoav.

Contemplando la lluvia

Yoav y Nira

La actriz Sarit Larry

Ester Rada