Heidi (1952)

Director: Luigi Comencini

Suiza, 1952, 97 minutos

Heidi (1952) de Luigi Comencini

Para quienes pasamos de los cuarenta, Heidi fue poco más que un candoroso dibujo animado. Sin embargo, sorprende comprobar la enorme cantidad de adaptaciones a que ha dado lugar el clásico de Johanna Spyri. La que nos disponemos a comentar no fue ni la primera (hay una versión muda de 1920 y otra, con Shirley Temple, de 1937) ni la última: en 2015 se volvía a llevar a la pantalla, con Bruno Ganz haciendo de abuelo, y una década antes, en 2005, encontramos otra entrega, con Max von Sydow y Geraldine Chaplin en papeles destacados.

Protagonizada por el mismo reparto que aquí actuó a las órdenes del italiano Luigi Comencini se llevaría a cabo, tres años después, una secuela titulada Heidi und Peter (1955), en color y bajo la dirección de Franz Schnyder. Queda clara, pues, la vigencia de un título que es en sí mismo toda una institución (lo mismo podría decirse de El Mago de Oz o, en clave más reciente, de la saga Harry Potter).

Que la pureza alpina, en contraste con la severidad urbana de la señorita Rottenmeyer, no parece pasar de moda, si bien hoy, cuando el mundo es mucho menos inocente que antaño, las travesuras de la ingenua niña (que lo mismo se guarda los panecillos para llevárselos a Pedro que hace caminar a su amiga inválida) a muchos se nos pueden antojar una historia melindrosa y sensiblera en extremo.

Por lo menos, el ver la película en la versión hablada en alemán nos ha servido para descubrir que el nombre de la protagonista se pronuncia /jáidi/ (y no /jéidi/, como siempre habíamos dicho por estos lares, tan poco políglotas, por otra parte...). En cualquier caso, el enlace que adjuntamos es el de la versión francesa (es lo que tiene la plurilingüe sociedad helvética) cuyo principal aliciente es que la voz de la protagonista fue doblada por Françoise Dorléac (1942–1967), la malograda hermana de Catherine Deneuve.

M, el vampiro de Düsseldorf (1931)

Título original: M

Director: Fritz Lang

Alemania, 1931, 117 minutos

M, el vampiro de Düsseldorf (1931)

La silueta de Peter Lorre, en forma de inquietante sombra, se proyecta sobre el cartel que anuncia una suculenta recompensa de diez mil marcos destinada a quien logre dar con el asesino de niñas que aterroriza a la ciudad. Y lo hace apenas unos segundos antes de dirigirse a su próxima víctima, precisamente una de esas inocentes criaturas, que hasta hace unos instantes estaba lanzando su pelotita contra dicha pared. Hace falta ser un consumado cineasta, sabedor de la importancia de la imagen en un arte eminentemente visual, para concebir una semejante entrada del personaje protagonista.

Talento, sí, pero sobre todo valor: porque la visión que arroja M de la Alemania del momento y de sus autoridades no puede ser más demoledora. Un país en el que los unos recelan de los otros, cuya policía es incapaz de dar con el criminal más buscado y donde el hampa demuestra poseer un grado de eficiencia muy superior era terreno abonadísimo para el inminente ascenso de los nazis al poder.

M supuso, por otra parte, la primera incursión sonora de Fritz Lang, lo cual no fue óbice para que el realizador hiciese un uso magistral de las posibilidades que ofrecía el nuevo sistema. La más recordada, tal vez la más ingeniosa, es la melodía del Peer Gynt de Edvard Grieg ("En la gruta del rey de la montaña") que no sólo acaba delatando al culpable, sino que actúa de verdadero leitmotiv durante todo el filme (por cierto: ver la versión restaurada del mismo nos depara la sorpresa de comprobar que la música tenía mucho menos peso en el montaje original que no en ulteriores copias  adulteradas que han solido circular de este clásico del expresionismo alemán).

Sea como fuere, las interioridades de ese mundo subterráneo en el que el crimen organizado juzga y condena a Hans mantienen intacta su fuerza a pesar de los casi noventa años transcurridos desde su filmación. Un portento de elocuencia y de parodia del sistema judicial de la República de Weimar, premonitorio de la farsa en la que se iba a convertir la democracia germana en breve.