Van Gogh, a las puertas de la eternidad (2018)

Título original: At Eternity's Gate

Director: Julian Schnabel

Suiza/Irlanda/Reino Unido/Francia/EE.UU., 2018, 111 minutos

Van Gogh, a las puertas de la eternidad (2018)
de Julian Schnabel

Ten el ojo del pintor. El pintor crea mirando...

Robert Bresson

Notas sobre el cinematógrafo

Traducción de Daniel Aragó Strasser

Algo debe de tener Van Gogh cuando tantísimos directores se han interesado por llevar su vida a la pantalla. Así, a bote pronto, nos vienen a la memoria las recreaciones de Minnelli, Robert Altman, Maurice Pialat o el reciente filme de animación Loving Vincent (2017). Scorsese lo interpretó en un segmento de Los sueños de Akira Kurosawa (1990). Hasta Benedict Cumberbatch se metió en la piel del pintor en la producción televisiva Van Gogh: Painted with Words (2010).

Lista inagotable de títulos a la que ahora vienen a sumarse Willem Dafoe y el cineasta norteamericano Julian Schnabel con la singular At Eternity's Gate, que le ha valido al primero la copa Volpi del Festival de Venecia, así como una nominación al Óscar. A diferencia de anteriores aproximaciones a la vida del artista, Schnabel (que también es pintor) ha escrito junto a Jean-Claude Carrière y Louise Kugelberg un guion en el que se esbozan los últimos días de la vida del holandés en el sur de Francia.

Fogonazos de color y de pasión mediante los que se perfila el alma atormentada de un incomprendido, consciente de que habrá de ser la posteridad quien valore el alcance revolucionario de su obra. Ni siquiera Gauguin (Oscar Isaac), alma gemela, en muchos aspectos, del "loco del pelo rojo", permanecerá mucho tiempo a su lado, circunstancia que motiva el que Van Gogh se acabe cortando la oreja en señal de protesta.

Como ya sucediera en La escafandra y la mariposa (Le scaphandre et le papillon, 2007), Schnabel se decanta por adoptar el punto de vista del personaje principal, haciéndonos ver la realidad a través de sus propios ojos. De ahí que, en determinados momentos, el encuadre recree en pantalla, aderezadas con las notas al piano de Tatiana Lisovskaya, las imperfecciones de la mirada delirante de un genio que moriría, en la más absoluta miseria, a consecuencia de un balazo, el 29 de julio de 1890. Tenía 37 años.

Loving Vincent (2017)

Directores: Dorota Kobiela y Hugh Welchman

Polonia/Reino Unido/EE.UU., 2017, 94 minutos

Loving Vincent (2017)

Una de las sensaciones de la temporada es esta joya de la animación ("la primera película pintada al óleo de la historia", según reza en la mayor parte de eslóganes publicitarios). Y aunque visualmente Loving Vincent es, sin duda, toda una experiencia para los sentidos, nos queda la duda de si desde el punto de vista cinematográfico el resultado es igual de redondo.

Concebida como investigación al modo de las historias del cine policíaco, el joven Armand Roulin se verá obligado a reconstruir los últimos instantes de la vida del célebre pintor a partir de una carta por él escrita y que nunca llegó a su destino y del testimonio de quienes lo conocieron o posaron para sus cuadros.

Cien pintores y sesenta y cinco mil fotogramas (que se dice pronto) son los responsables de una obra en la que, sin embargo, el envoltorio parece más importante que la propia trama. Le pasa lo mismo que a Shirley: Visiones de una realidad (2013), la película austriaca que daba vida a los lienzos del  artista americano Edward Hopper: la película, a pesar de su apabullante despliegue de medios y del preciosismo de sus imágenes, quedará como curiosidad, herramienta al servicio de los profesores de Historia del arte y poco más.

Porque en términos de work in progress, de verdadera obra maestra que nace ante nuestros ojos, el referente sigue siendo (y lo será por mucho tiempo, dado que para su realización se contó con el auxilio del propio pintor) El misterio de Picasso (1956) de Henri-Georges Clouzot.

À la recherche d'Emilio Saltarelli (2015)

Título en español: En busca de Emilio Saltarelli

Directores: Guillaume Malandrin y Stéphane Malandrin

Bélgica, 2015, 22 minutos

Un buen día, los informativos de medio planeta abren sus cabeceras con una noticia insólita: se acaba de tener conocimiento de la existencia de un heredero del pintor Vincent Van Gogh... Lo chocante del caso es que el interfecto es un insignificante ciudadano belga de origen italiano, quien, a partir de ese momento, se va a convertir en objeto de la codicia de todo un entramado formado por galeristas de arte, académicos, coleccionistas chinos sin escrúpulos y hasta su ex mujer.

Cortometraje de los hermanos Malandrin en el que, en clave de comedia, explotan su habitual causticidad en connivencia con el cómico Rosario Amedeo para burlarse de algunos de los clichés que generalmente rodean al mundo del arte.